Vinohradská 12: Trable v Hollywoodu. Scenáristům došla trpělivost

Tady je Matěj Skalický a tohle je Vinohradská 12.

Halivučtí scenáry s tě vstoupili dostávky jejich odbory požadují lepší platové podmínky.

Writer se jí říkali, že their income has been reduced by online streaming services.

A zároveň se obávají i uměle inteligence.

Zaplatte nám nebo vyzradíme konec oblíbeného seriálu. Také tím vyhrožují halivučtí scenáryste.

Na televizí producenti ale zůstávají v klidu. Dle nich mají zásubu pořadu na více než jeden rok.

Halivučtí v podížích stávku jí scenáryste a mě zajímá proč.

A taky kdo teď bude psát seriály a filmy a talkshow už se zastavilo nějaké natáčení bude se na co dívat.

Na to všechno se ptám filmové kritičky týdynku respect jimřišky bláhové.

Dnes je středa 17. května.

Dobrý den, vítejte ve Vinohradské 12. díky, že jste přišla.

Dobrý den, děkuju za pozvání.

V halivučtí stávku jí scenárystí. Jak si to mám představit?

Ta stávka vypadá dvěma způsoby, viditelně a neviditelně.

To neviditelně znamená, že 11 tisí scenárystů, které združuje takzvaný cech scenárystů, Writers Guild of America,

se kolektivně domluvilo velkou většinou, asi 98,9%,

že do té stávky půjdou.

To znamená, že všichni ti leti lidé, který vlastně píší všechno od profilových seriálů,

jakou jsou Stranger Things nebo jako je Yellowstone,

až po scenárystí na nočních Tolkšou Jimmyho Kimmela,

tak ti se rozhodli, že souhlasili, že nebudou prostě dál pracovat,

nebudou dabíze tu svojí schopnost psa, ta psa ty scenáře.

A ta druhá viditelnější částé stávky,

která se odehrává před branami Newjorských nebo Los Angeleských společností,

těch sídel, těch společností od Disneyho přes Paramount po NBC,

kde ti scenáryste prostě chodí s sedulemi.

L.A.I.S.N.I.N.I.S.H.

On is right, shut up now, L.A.I.S.N.I.N.I.S.H.

Timo se říká picketing, jako picket line,

a prostě chodíte a protestujete 4 hodiny v nějakých turnusech, demonstrujete.

L.A.I.S.N.I.N.I.S.H.

L.A.I.S.H.

L.A.I.S.H.

A ono tam taky trošičku,

jako historicky to vycházelo z toho,

že bráni lidi protestující těm případně,

který by chtěli do tý práce jít,

tak aby tam, jako by nešli tak fyzicky,

ale dneska už to tak není,

dneska fyzicky nemusíte do té práce chodit.

Ale má to nějaké historické kořeny a protestuje se.

Je to ukázka nějaké síly, otázka,

skutočně jako ochoty demonstrovat

a demonstrovat tu svojí nespokojenost

a pak na pozadí toho viditelného

probíhá vědnávání

mezi zástupci senáristů

a na druhé straně zástupci

producentů, televizních a filmových.

To je tá velká aliance

nebo združení filmových

a televizních producentů.

A tá jsou teďka zaseknutá.

Teďka se tak různě jako vyčkává

a zároveň se vědnává v pozadí.

Takže je to asociace proti asociaci v tuto chvíle?

Není to asociace proti asociaci,

a asociace to znamená

historicky se všichni producenti

v Hollywoodu,

v vozovkách, v tom filmovém zábavní

průmyslu združují do

nějakých organizací, které semenují různě

ale teďka semenují

Alliance of Motion Picture and Television Producers

a to je ta velká jako korporátní

síla, která vlastně zastupuje

zájmy těch producentů, zjednodušeně řečeno

a na druhé straně ona vyjednává

vždycky s těmi zástupci těch

jednotlivých profesí.

Profesé, herci, režiséři, scenářisti

ale i technici

mají svůj takzvaný cech

prostě ostě odbory

zaměstnavatelé verzus odbory

No a ten důvod, jsou to peníze?

Tak kdybyste chtěli zjednodušeně

tak vždycky jsou všichni peníze

že vždycky jde nějaké peníze

ale to si myslím, že jako je

odpůjeď, která není úplně nevypovídá

nic moc zajímového, ono jde o ty cesty

k těm penězům, otázka Hollywoodu je

že vždycky jde o peníze, je to biznis

Scenariste na posledy stávkoly v roce 2007-2008

takže po 15 letech

vyvstala nějaká nová potřeba

v z jejich pohledu nějaké nápravy

toho systému

a to jako kdyby se normální odboráři

zrepresentující jinou profesi

dohodli, že teď je potřeba upravit

platy, nebo je potřeba nastavit

jinou kolektivní smlouvu

tak to je analogicky podobné

z roviny sporu, těch bodů je řada

ale ty tři hlavní jsou

zachování pracovních míst na smlouvu

To je takové jako

proč by měl někdo galantovat jako práci

ale ono je to fakt jako sásožitější

pak takzvané vyšší tanti je

meza streaming

za streamování podle úspěšnosti tytu

což je taky jako obrovská vět

nastavení pravidel, užívání

umělí intelience

To jsou tři věci

na kterých se teď kaneschodnout

i strany a odpověď na vaší

otázku, ano

senádyste chtějí větší podíl

stražep se svého talentu

když to řeknu jednodušě

to co oni přispívají do toho systému

tak mají pocit, že oni přispívají

víc než jim ten systém na základě úspěchu

vlastně dává což je ta logika

větší za městanecké istoty

protože studia za poslední dekádu

vymyslela různé větší

čimenčí krátivní smičky

a pro smičky jak vlastně

osekávat to co musí

senádystům platit

Pojďme ty body projít trošku

tedy do podrobna, ten první

pokud jsem to teda z jednodušeně

nějakým způsobem pochopil

je ten, že senádyste by si předstalovali

že když dostanou práci

a mají se podílet na výrobě

dejme tomu nějakého seriálu

tak prostě budou celou tu dobů

co budou vyrábit ten seriál

obsád, ten seriál zaměstnaní

budou mít tu istotu té práce

Přesně tak, no je to ještě trošičku

to vychází z toho jak se vlastně píše

nebo v závavním promisu

Ono to funguje tak, že

odbory vám garantují uročitý

minimální plat

prostě je vyjednaný kolektivně

že když pracujete na filmu

tak musíte dostat nějakou minimální sumu

pak už je samozřejmě na vás

jak si dojednáte další věci

jestli jste třeba zaangažovaný

jako i výkoný producent

což znamená po tom, že máte takzvaný fýčka

nebo poplatky, jako bonusy

z toho, že jste producent

a když jste jako velký scenárista

tak si třeba můžete přijít na 100 miliony

ono je to fakt odstupňované

ale těch velkých s je třeba 10

jako 15 a pak máte těch zbývajících

10.990

jsou takové jako ty dvíc dělníci

a tam se to točí ta debata

kolem takzvaného Writers Room

což je jako by spiso scenáristická místnost

což je institut, který se vytvořil

kdy scenáristé

když píšou

velký serial

tak je to skupy na scenáristů

který mají na sebou jednoho takzvaného

čovranera člověka, který má na starosti koncepčně

celotu šovu a věčnou funguje jako výkoný producent

a tě scenáristé podobu

třeba 10 věsíců

jsou zaměsnaní a píšou

vlastně vyvíjí ten koncept

pak opilují, pak píšou epizody

pak jsou za angažovaní na té produkci

protože se třeba přepisují ty epizody

natáčí se, dopisuje se, přepisuje se

a oni jsou hodně

jakoby zapojení do tohle procesů celou dobu

a tohle to teď

dlouhodobě je mizí

mizí ta stabilita ve smyslu, že studia

se snaží maximálně

omezit

tu přítomnosti chcénáristu na tom projektu

to znamená, že si je třeba

najímají na deset týdnu

oni jim napíšou koncept

pak je všechny zůvodovosovkách vyházejí

a jeden člověk to zaně dopíše

který mu dají třeba nějaký bonusy

a oni vlastně pak zase čekají na nějaký

další jakoby projekt

a pak nejsou zapojenitřa do té produkce vůbec

a tohle to je ten jako z pohledu těch

scenáristů ten největší

jako vlastně útok nebo nějaký klak

na vytváření takzvané jako gigekonomii

že jo takové té nárazové ekonomie

kdy vlastně nemáte žádnou istotu

ale zároveň se od vás požaduje

ekstremní míra práce

z toho zaměstnavatele je to pro něj levnější

je to trošku vyčúrane

no tak vyčúrane je to pro něj samozřejmě

levnější a scenáristé argumentují

tím, že za tím co producentům

rapidně dramaticky rostou prostě

trežby ale pak je otázka

jakým rostou zisky rostujem trežby

tak ty scenáristé chudnou

ten systém je teď nastavený tím jak se přešlo na stream

hodně tak je nastavený

žádný standardní pravidla

proto jak jsou odměňování ze svojí práci na streamu

na to co dne na Disney

na to co dne na HBO na to co se už nehráje

třeba v televizi

a na jednou o nich z toho nemají žádný vlastně jako vy příjmy

a všichni šli na to minimum

a to je ten jako vy základný problém

protože jim de o to aby studia

který všichni mají

o streamovací divize nebo jí mají platformy

jako je Disney Plus nebo jako je HBO Max

nebo jako je Netflix

tak Drief, když jste byl šikovní scenáristá

tak jste si prošel nějakým kolečkem

kariéry, začínal jste v odpíky

pak jste se dostalo nějakého týmu

a třeba jste začal obsádat přátelé

tak to máte do dneškoho stráno

protože kdyby jste pracoval na přátelích

který se takzvaně hrají

od třík 20. let do nekonučna

pořáce opakují na

dalších a dalších stanicích

tak vy ze všeho máte

tantiemi

to je ten drugý bot

tantiemi za streaming

vys toho máte ten bonus

a tak se vám složí ten plagio

minimum vododbodu a pak se vám poskládá

když je to úspěšný, tak se vám to poskládá

teďka už se to nikam nesendikuje

všichni Netflix si svoje věci pouští u sebe

a zároveň jak se počítá ten úspěch

Netflix nezveřejňuje

kolik lidí se na to dívá

řídí se podle předplatitelů

výpočtu toho, která úspěchu

která je obrovskou složkou toho platu

a tý odměny těch cernádystů

no ono z ní jako složitě, ale vlastně to je

jako nějaký nastavený systém

za který oprofitují v oby dvě ty strany

jak cernádysti tak producenti, který má

léta dekády

z kvělej obsah od talentovaných lidí

a ten talent má na jednou pocit

že ta studia s tím změnou

s tou technologickou změnou

vlastně vidí z kulinu, kdy

osekat ty zaměstnanecký

a vzvýšit naopak

prostě dividendy a

zisky akcionářů a dávací

100 milionový odměny na menažerských pozicích

Takže garance zaměstnanosti

garance a vyjasnění tam tě jemu za streaming

a třetí věc uměla inteligence

A ta poslední věc, kterou smetli studia

rovnou ze stolu, tak je uměla inteligence

cenáryste vlastně s tím přišli

s jedné obavy, protože se jim

vrátilo jako dežavý vzpomínka

na rok 2728

když se vrátíme zpátky, tak 2728

se jim streaming neexistoval

byl internet, ale zároveň si nikdo

nedokázal představit ten rossach, ten boom

co to vlastně změní, jako jak Netflix

úplně radikálně přepíše

to, jak vypadá ta scena

a to, jak se dívají lidi na seriale

jak se konzumí, jak se vyrábí

ta představa byla, že to je nějaká televize

na počítači a že si to pustí pár lidí

a to byla fak jako představilce 2728

a senáryste si to jako trošku ošetřili

v té stávce, v tom jednání

ale neošetřili si to právě úplně

a teď májí ten problém

a oni se

trošku bojej, že se jim bude

opakovat tohle podobný

neská unia inteligencia neumí napzat

nic, co by bylo jako konkurence schopný

nebo smyslupný nebo mohl

počkejte za půl roku

a to je právě to otázka, oni si jako

studia využívajíš umělou inteligenci

využívají ve strihačství

vyučívají jako CGI, jako speciální efekty

takže oni využívají velmi jako intenzivně

a senárysti se možná opravně

bojí, že ano, neská to ještě nejde

ale my chceme nějaké záruky

že kdyby to náhrou v případni v buducnosti

šlo, tak aby nás to všechny nepripravilo

o práci

a ta studia řekla, poďme se možná

jednou za rok se jít a popovídat si o tom

a to byla tejch proti nabídka

načeš oni řekli, no tak to si dělá telegraci

a odešli

a o té doby jako vlastně

se nejsou schopní, ale myslím, že pokud se

něčím dohodnou, tak to pravděpodobně ten ústupek

bude zrovna v oblasti umělý inteligence

Týdny stávky

scénárestů v Halybudu

když se vám na několik týdnu

zastaví psaní scénáře

zastaví se i natáčení těch produktů

jako takových v těch filmových studiích

Ano Inés, studia věděla

že se k případně může k něčemu jako schílit

takže si takzvaně

vyvinulati věci do zásoby

takže

plno věcí vlastně jako by napsaných

scénáře jsou, jsou napsané

zároveň třeba Netflix tvrdí, že může

spolehat na zahraniční produkce

kde žádné odbory neřeší

takže může spolehat na to, co se vlastně natočí

Brazíl je ve Španělsku

ve Francie i v Polsku

a může ten obsach napízet

a nemusí tohle se obávat

to na co se to, do čeho se to

automaticky okamžitě promítlo

kde vy byste to jako divák

pokud sledujete

a medickou zábavní produkci

nebo audiovizi okamžitě poznal

nemoste si pustit další epizodu

Johna Olivra, nemoste si pustit další epizodu

byla Mára

jestli nějaká politická satyraniáke

V Olkšous, které jsou, nebo SNL

komedialní, že jo Saturday Night Live

každou sobotu, tak vlastně

ten poslední díl už se nevisíal

V děchu neměl kdo psá

To jsou věci, které třeba

vznikají hodinu

před tím visíláním

že se dopisují prostě

a už to vlastně nebyl nídoskopný

a nebylo to možné udělat

tak ty lety věci vlastně zmizeli

Zároveň

ve středně dobym horyzontu se to promítne

do věcí, jako jsou opery, jako jsou

ty dlou, hodobě běžící, takový seriály

toho dletipu, kterých je také řada

a co teď běžíc, třeba

seriály, jako kryminomáň

který se, což není úplně soupoberá

tatovat, jestli je na pozadí žádru

krymy, tak ty lety

jako dlouhodobí seriály, který jsou psaný

nejsou to tak zvanáta, jako kvalitý tvý

nebo nejsou to psané věci pro Netflix

takové ty desetidilné, nebo osmidilné serie

ale kdybyste byli jako divák

tak to z pohledu

jako dalších pár městíců nepoznáte

jako pokud jste prostě běžnej

konzument máte předplacený Netflix

nebo HBO, tak vás to úplně

jako trápit nemusí, protože to tam prostě

vidět nebude, protože ty věci jako by dobíhají

a hlavně z ty věci vznikají dlouhodobě

že film vzniká dva, tři roky

čtyři roky, o to není, že by na jednou

všechno jako ústalo

ta druhá věc je, že

studia teďka začala rozesílat

výhružné právnické

dopisy

vtěm showrunerům, těm lidem, ktěm

jako by top cenáry, z tům, který mají na starosti

třeba seriály jako Yellowstone

nebo Stranger Things

že vlastně je jejich povinnost

na tom seriálu dál pracovat v pozicích

pro producentu

jo, že oni mají ty dvě role

a tak jako, že senárystí už

po nich nic nechci aby psali, ale ještě

aby natáčili dál a pracovali

jako ty producent

že senárysta stávkujte, ale pojďte

při do práce jako producent

protože je to vaše povinnost

odbory tvrdí, že to je nesmysl

že to prostě tak není

že oni tam do té práce chodit

nemají a teďka se to jako by

řeší, jestli jo nebo ne

sela Yellowstone, myslím, že už se zastavil

a ne, kromě toho, že nevědí

jestli Kavin Kostner bude v poslední řadě

nebo nebude, protože Kavin Kostner

se stávkuje sám za sebe

chci dohodnout asi lepší podmínky

jako za, kterých se objeví

v té poslední séry

ale ono je to pak taky daný tim, že

že ho zase režiséry a herci

mají klauzuli ve smlouvách

že nesmějí v sekté stávce

jako by přidat teďka, že oni musí

jí pracovat, ale zároveň

tak řisérů vyprší na konci červ

na pokud se nepletu, takže

se může klidně stát, že na jednou začnou

stávkuvat herci

Vystřeba

Scarlett Johansson a její kauzá

bych to přiblížila, což je samozřejmě

jako extrémní, byzerní kauza

protože to není to trápenitěch

z jako řadových aktéru

ale takový ten spor o to

jestli mají prostě

dopláce za to, že nasadili

Black Widow zároveň v kinech

a ona měla jenom bonusy skin

ale oni to hráli na streamu

a z toho vnočání bonusy nemá

a zazalovala a vyhrála to

nebo oni se dohodli, oni se dohodli

před jsou dněm

vymusou dně se vyrovnali a on byla spokojená

Jo, ale že tam taky existuje

vlastně nějaká jako nerovnováha

a možná jenom z čisté jako solidarity

ty lety profesé, režiserská, hředská

sekterstávce přidají

možná se k ní přidají

v řidiči, kteří jsou extremně důležití

nebo sounddesignéři

jako jakékoliv jiné

jako odbory

což by pak byl jako velký bole hlav

pro ta studia

jo, kdyby tam byla nějaká jako...

To je můžou zavřít v tom Hollywoodu, ne?

Můžu jsou zavřít scenáriсти

za to nějak se dělají

tak když tam nebude mít kdo pracovat

podstatě by se to omezi

tohle je jedna, že scenáriсти

jsou jedna jako jeden segment, který

se dá nějak ošetřitím

že to má nějaký ritmus

kdy vás to neomezí okamžitě

a můžete vědnávat a doufa

že třeba napodzím se dohodnete

a ta sezona bude vypadá trošku jinak

nasadíte starší filmy, nějak to záplatujete

a pak se začne jako pracovat dál

odboru si dohodlo

což ubezne říkám, že se stané

tak by to byl jako zásadní problém

jako prostudi, kdyby na jednou měli mega stávku

ale to je tak jako

ve hvězdách a tak jako

složitý vyjednávání a nyjance

a jako mno není úplně jednoduchý

svoľat tu jednotnou frontu

v těch odborech, aby někdo

z scenáristí v tomhle byli výmíční, že na jednou

skoro jako 100% senáristů řeklo

a mám a dost, mimo potřeba

měm nějakou kolektivní sílu, aby jsme to změnili

na stavení.

Protože pak by se k tomu museli ještě přidat

takové i technické profesené, kamerámaní

osvětlovači a

no ne, že to skutečně asi není jednoduché

Jakou stávky volivodu jsou poměrně

jako běžný nástroj

takhle vždycky se vyjednávalo, vždycky se

dohodli, ale z scenáriste

stávku je roku 56, jo

vždycky každý osmej rok zhruba, když

se tak jako sprůměruje

i když teďka stávkovali, že o 15 let nestávkovali

ale kdybych tak nakzadila

tak se opakujou ty stávky, různě

se to spojí s

nástupem televize, s nástupem videa

času jsou to ty technické, technologické

změny, které vlastně na jednou mění

ten způsob, té práce

i způsob toho odměňování

a ty odbory na to potřebují nějak reagovat

nebo se jako proměňují zisky

že oproměňuje se struktura toho promislu

a je to úplně normální, že

my jsme zvyklí Česku, že nestávkujem

je běžně jako nástroj, aby se

aby se vymohla nějaká

jako něco na zaměstnovateli, když

je to nerovnoměrné postavení, že jo, je ten

zaměstnovatel má vždycky nějakou

moceňštější bozici

ale je to somřně složité, jako dohodnout se

je to nějaký extrémní krok

jo, je to extrémní krok a to, že se ti senáry

jste domluvili, znamená vlastně

že to pociťují opravdu jako

egzistenční

úplně nějaký dotýkání

se nějaký egzistenčních rizik

vlastně celé té profesé

Zatím se vždycky dohodli, dohodnout se

i tentokrát, scenárišti

se svými zaměstnovateli

to tiž filmovými studií producenty

Tak, že od

historické pokusy vždycky dohodli, tak by se

měli dohodnout

pravděpornost tam nějaká jako je

měli by se dohodnout ze znovu minule

stávku ale i půl roku

dohodli se

já si myslím, že se dohodnout, tam je otázka

ono je to trošičku jiné, v tom, že vlastně teď

se smyslu drív to byli

terestriální televize, kabelový televize studia

teďka nejenou jsou v té hře

ty strímovací společnosti, který fungují

jako trošku jiný ekonomický model

i trošku jiný jako způsob konzumování

toho obsahu, tak te otázka

jak se to do toho vlastně promítne

do té ochoty, toho Netflixu

se zakopať těch zákopech a říct

ne, my prostě to do to dělat nebudeme, neustoupíme

protože ti scenárišti je taky, že on

nemůžou do nekonečna stávku a taky musí být

všeho živí, že on teďka přicházejí

v oplaty a jsou ochotní, ale to nějakou dobu

vydržet a teďka

k dostěch strany, kde se

jakoby potkají, z čeho ustoupí

a si myslím, že se dohodnou, ale že to bude

možná trvat díl, než si na začátku

vyvězdu strany mysleli

tak když nebude na co koukat, tak a společně

bude co poslouchat, tak moc díky,

že jsme to společně mohli probrat

děkuju za pozvání na skledanou

pohle už je všechno

Vrátské 12 z pravodajského

podkástu Českého rozhlasu

dnes s Jindřiškou Bláhovou

filmovou kritičkou, z týdeníku Respekt

a filmovou historičkou

rozjevírali jsme spolu stávku

scenáristů v Hollywoodu

Pokud se vám tato epizoda líbila

tak si pustite i naše další

na webu irozhlas.cz

nebo v jakékoliv podkástové

aplikaci Nové Díly

Vydáváme každý všední den

Na slišenou zítra

Machine-generated transcript that may contain inaccuracies.