5:59: Stávka v Hollywoodu. Velká hra o budoucnost

Fort Puma a Kuga jsou vozi kategorie Suv, do kterých se dobře nasedá a řidič má přehled odění před sebou.

Fort Puma zaujíme svou kompaktností a větší Kuga s variabilním zavazadlovým prostorem je navíc k dispozici s hybrydním pohonem.

Rezervujte si dvoudení testovací jízdu na Fort Skladem CZ.

Americký Hollywood čelí nejrosáhlejší krizy za dekády.

Po prvé od 60. let stávku i na jednou desetitisíce herdců a scénárystů, kteři žádají lepší pracovní podmínky,

zvýšení platů, ale třeba i jasné nastavení pravidel používání umělej inteligence ve filmu.

Jednání se studii a strymovacíme platformami za tím váznou a do padistávky tak začínají pociťovat první Hollywoodské projekty.

Jak dlouho spor potrvá? V jaké formě se z něj filmový průmysl vinoří?

Je možné nad stávkou mávnout rukou s tím, že jde ostřed privilégovaných nebo jsou v podtekstu hlupší souvislosti fungování průmysl, který formuje globální zábavu.

Je úterý 18. července. Tady je Lenka Kabrhelová a 59. spravodejský podcast se znam zpráv.

Václav Rybáč je filmovým publicistou a zakladateleme ve Boomový Zone. Dobrý den.

Dobrý den, díky za pozvaní.

Hollywood už několik dnů ochromuje stávka, ke scénárystům, kteří protestují už několik měsíců od května se teď přidali i herci.

Jak zásadní moment to pane Rybáři pro Hollywood je?

No, je to v podstatě kompletní stopka pro celý Hollywood a bezprecedentní situace.

Říká se, že na postady k tomu došlo v roce 1960, ale tehdy byl Hollywood kutečně mnohem menší založiny na úplně jiné infungování.

Takže vlastně teď nikdo neví, co se bude dít.

Samozřejmě oběty strany vyzívají k tomu, že jsou připravené stávkovat několik dlouhých měsíců.

Ale už teď v třetím měsíci scénárystické stávky je výčíslen už lízisk na nějaké dvě, tři miliardy dolarů, což je nevěřitelné číslo, které bude ještě růst.

A dá se říct, že tedy v tuhle chvíli je Hollywood úplně paralizovaný?

V podstatě o té komerční kinematografii, tak jaký známe skin, tohle ze říct bez výjímky, je pravda, že to z družení herců poskytuje výjímky

nezávislým produkcím a potom jsou tam ještě daly ty show, reklamy, které ty herci do jisté míny mohou dělat, ale jinak je v podstatě zakáhláno všechno a zatím to vypadá, že těch 160 tisíc členů, té asociace, to bude dodržovat.

A to určitě má i následní dopad, třeba na make-up, na propagaci, na catering na ty další profese, které jsou s filmovým průmyslem svázané?

Právě ten užlý zysk je vypočítaný i podle toho kolik peněz na jedno proteká mezi prsty Samotnémulos Angios, Kalifornii, kdy jsou na to navázané restaurace, taksíky, všechno co souvisí s tím každodiním holivůckým ruchem, z přesuny herců, z navázanými společnostmi na jednotlivá natáčení.

Skrátká jsou to tisíce, desetitisíce jobů, které na jednou mají stopku, nejsou to jenom tí herci. Právě proto i před vypuknutím stávky, ať už to bylo huce nárystu nebo je to teď u herců, tak jsou tam hlasi, že je to trošku sobecské stávkovat, protože existuje celá řada zaměstnání, která jsou navázaná na ten holivůt, které žádné odbory nemají a teď budou samozřejmě taky živoři.

Vy už jste to změňoval, že tuhle dvojitou stávku herců a scénáry stuholivůt na posledy zažil v 60. letech, byť i americká medi a poznamenávají tak, jak se to říkal, že to bylo trochu jiné, že třeba i Marilyn Monroe nahrávala v tu chvíli film a nebyla vlastně omezená jako herečka.

Od té doby se filmový průmysl samozřejmě dramaticky změnil. Můžeme připomenout, co vedlo, k té jsou časné situaci, proč k té stávce vlastně došlo?

Tak funguje to v podstatě tak, že jednotlivé organizace, ty odborové, ať už to jsou scénályste, režiséři, herci, výjednávají nové podmínky každé 3 roky a vždy záleží samozřejmě na aktuální situaci před těmi 3 lety to proběhl celkem bez problému,

které jsou tam míste dlouhodobé problémy, které se samozřejmě nabalují někdy z to odloží na příště tak zvaně, ale tentokrát tam se hrává tu velkou roli, která je samozřejmě mohuťně medializovaná ta uměla inteligence,

která je průce aktuální samozřejmě a teď se o ním mluví úplně všude a zajímavé je, že v případě herců, ačkoliv to na první pohled nemusí vypadat pro lajtkov veřejnost,

ale v případě herců ta uměla inteligence, hraje větší roli, protože tam už vlastně Hollywoodská studia aktivně nasazují ty nástroje v běžné každodení produkci.

Jak to vypadá? Můžeme to zmínět?

Můžeme to zmínět samozřejmě, zatím co u scenáristů se teprve řeší, že se vyvíjí ty nástroje, které by možná a v budoucnu mohli být tak dokonale,

že budou sami od sebe přepisovat scenářek filmům a seriálům, tak v případě herců to částečné nahrazování jejich výkonů už vlastně probíha.

Optimalizuje to některé procesy v postprodukci, to znamená, že ti herci nejsou potřeba tolik, neproplatí se jim tolik natáčecích dnů,

v případě komparzu tam se dámluvit viloženě o predátorských taktykách, ostatně bylo to medializováno i v rámci toho vědnávání.

Komparzisti jsou na tom viloženě špatně, protože oni vlastně ještě často členy odborů nejsou.

Oni se snaží dostat z krsty malé rodičky k větším, které jim potom umožní vstoupit do těch odborů a potom získat tu ochranu vlastně.

Aby ty první rodičky dostali, ať už je to komparz, nebo nějaká krátká epizodní rodička, někde v pozadí, někde v seriálu,

tak musí přistupovat na velmi velmi nevýhodné podmínky a v posledních letech tyto podmínky zahrnují i to, že si je ta produkce kompletně zdigitalizuje.

To je jeden z nešvarů dnešních Hollywoodských seriálu a filmu, že spousta věcí je tam řešena předzeleným pozadím,

nebo se řeší digitalní mitriky, i když by třeba nemusila často jde.

Na prosto jednoduché věci, které by šlo vyřešit prakticky.

Ale ta digitalizace umožňuje těm studím, těm producentům absolútní kontrol, možnost změny na poslední chvíli,

ne 5 minut před 12, ale 5 minut po 12 a samozřejmě ve chvíli, kdy vy toho herce naskynujete, vytvoříte vlastně jeho digitalní repliku,

tak pokud tu smlouvu dobře napíšete a oní podepíše, tak vám v podstatě odkazuje svojí podobu v svůj hlas.

Často na dobu neurčitou, to znamená ta studia často komparzisty,

nebo postaví stojící v pozadí mohou zrecyklovat i v případě nějaký budovci projektů, za které samozřejmě těm hercům nezapradí.

Já jsem někdy četla, že za tu digitalizaci někteří, tě začínající herci dostali třeba jej jednodení plat s tím,

že tu podobu si ta studia mohou využít, jak říká ta neomezeně,

teže se dá říct, že to skutečně může herce-herečky existenčně ohrožovat na hletraxe.

Je to předrovnávano k digitalnímu odrostství.

Tato informace, která vyplinula studia, zástupci studii a streamingových spolíčností tak není reagovali,

že většinou k této praxi nedochází, že i když to v té smlou je takhle napsáno,

že jde většinou o smlou na jeden, jediný projekt, ale samozřejmě tak lauzule tam je,

to znamená to riziko, že by mohlo dojít k zneužítí tam je.

A i v případě využítí na jeden projekt se bavíme o užlem zysku pro toho herce,

který by případně přímo na place bez té digitalizace strávil několik natáčecích dnů,

tak v tomto případě dostane zaplace na jen natáčecích dnů,

což má další návazný efekt, že třeba nedosáhné na zdravotní pojštění

nebo nedosáhné na ten povinný počet natáčecích dnů,

který by mu potom umožnil stopy do těch odborů.

To znamená jsou to další překážky na přes těch kariery a v podstatě i živobití.

A co se ty čestce nárystů, proč protestují oni?

Kdyby jsme si měli vyjmenovat ty hlavní faktory, kůli kterým oběty odborové organizace stávku

a v podstatě co jsou styčné plohy, tak jsou zruba šteři.

Na první místě jsou samozřejmě peníze, to znamená honodáře.

I v Americe je inflace trošku vymknutá z kloubu,

to znamená, že pracovníci v show businessu se snaží dosáhnout na ty další 3 roky,

určiteho na výšení těch tabulkových platů,

což platí samozřejmě hlavně pro ty méně známe herce,

jak už jsem zmínil, je to 160 tisíc lidí v té hrecké odborové organizaci,

jsou to i moderátoři, kaskadéři, patří tam celá řada profesí,

nejsou to jenom ty celebrity, o kterých samozřejmě často mluví v těch diskuzích

a všichni říkají Brad Pitt, Matt Damon, George Clooney,

přece nepotřebují přidat, oni už mají ty svoje miliony.

Ale když se člověk podívá do statistik, tak zjistí,

že skoro 90 % herců, když to vezmeme měřítkem Kalifornie

nebo Primo-Ros Angels, tak jsou na hranic chůdoby,

mají v podstatě nárok na nějaké benefity odstátu, například Stravenky.

A pro většinu z nich je to herectví jedním s jejich zaměstnání,

protože když vezmeme jejich průměný příjem, což je nějakých 26 000 dolarů ročně,

a vezmeme situaci z nájmy Vlos Angels,

tak to opravdu nevychází v podstatě ani na ten jednopokojvý byt na to studia.

Ne měli jsme na výběr, my jsme tady ty obětí.

Sme obětí chamtivých společností.

Jsem v šoku, jak se k nám chovájí lidé, pro které jsme pracovali,

jak se odvolávali na to, že jim chybí peníze, aby nám zajistili dostojnou smlouvu.

Přitom ale dávají stovky měnou dolarů svým generálním ředetelů.

Herci i scénáři si stěžují na to,

že ty strímovací platformy ani velká studia

s nimi nezdílejí větší podíl svých vysokých příjmů.

Sou ty příjmi skutečně, ale tak vysoké.

On se dlouhodobě mluví o tom,

že strímovací platformy mi ze sebou vedou velice tvrdý boj,

že na ně ten boj ekonomicky dopadá,

že se stejnějí prostředky na výrobu nových filmů, nových seriálů.

Jak to tedy ve skutečnosti je?

Obě strany mají na své straně argumentační trumfy,

protože samozřejmě ta stávka ať už hezická nebo scenádystická

tak přišla v ten nešťastný okemžik,

kdy my tady máme první filmové,

když zůstanu v tom Hollywoodu a u těch blockbustru,

máme tady první filmové leto po covidu

a hraje se o to, jestli se teda vrátí ty návtěvníci do KIN,

do jistémí, kdy se vrátili, ale řekněme,

jakých 20-30% ještě vyčkává.

Zatímco na Jáře jsme tady měli několik velkých hitů,

třeba animovaného SuperMaria a vypadalo to tedy velmi dobře,

tak teď v létě, kdy v podstatě teď už końší ta letní sezona mega hitů,

takže můžeme trošku se ohlížet a říct si,

ano, zůstali jsme trošku za očekáváním

a to je samozřejmě voda na mlín těch producentů,

těch zástupců studí, kteří ve chvíli,

herci a cenályste začnou stávkovat,

tak jim mohou ukázat, podívejte,

museli jsme během covidu utratit za ty produkce obrovské peníze,

aby jsme vyhověli všem těm bezpečnostním

a zravojtním požadavkům.

To znamená, že z kokově se opravdu rozpočty filmu

dostali o nějakých 30-40% výš,

než to bylo před tím rokem 2020.

Zároveň, ale samozřejmě Hollywoodské učetnictví

je proslule celé dekády tím,

že nikdy nevykazuje zisk,

to je tam skratka zakázané slovo,

nikdo zvenků nemůže,

může pouze, pouze veľmi odhadovat

na základě nějakých tam tamů

a uniklých informací, kolik

ty filmy vydělávají.

Na druhou stromu samozřejmě, pokud by tam ty zisky nebyli,

tak by to, ta Hollywoodká studia nedělala,

je to show, ale je to i biznis,

to znamená, není to žádná charita

a se vidět na těch platech,

těch šéfů Hollywoodských studii

nebo trýmovatých platforem,

že to pravděpodobně nějaké peníze

vyděláva Bob Iger,

šéf celého Disneyho,

ten start, herce stávky,

využil kromě toho,

že řekli, že herci mají nedalistická očekávání,

tak také k tomu, aby oznámil,

že ve funkci zůstane další dva roky

a přijde si na zruba 25 milionů dolarů ročně

a to je v podstatě jenom základní honodář,

nejsou to akciové obce,

které pravděpodobně dosahnou několika na vzupku této částky.

Na spořáku vám to dost necinka,

kam z penízy, aby byly chráněné před inflací,

font monetika zhodnotí jakoukoliv částku

ož 6,5 % a to firmám i domátnostem.

Více na monetika CZ.

A když se díváme na biznis model,

který v tuhle chvíli funguje

a v jakém operují právě ty strímovací platformy,

ale třeba i filmová studia,

je to ekonomicky udržitelná věd?

To je dobrá otázka.

U těch strímovacích plátfórem

se několik let jelo tzv. nadluch.

Skrátka, založili jsme si strímovací plátformu,

potřebujeme tam náhnat co nejvíc lidí,

protože to je pro nás to základní měřídko o toho úspěchu,

kdo bude mít nejvíc předplatitelu,

nejen, že od nich dostane hodně peněz,

ale zároveň bude tím výtězem.

A ty ostatní třeba časem odpadnou,

my budeme mít monopol a to stojí za to,

aby jsme teď pálili peníze ve velkem.

To znamená, že jsme tady opravdu měli pěti letku,

kdy Netflix jako pionír

táhnul za sebou všechny ostatní,

namyslal všechná Hollywoodská studia,

aby si založili vlastní strímovací plátformy,

aby utracili podobným tempem,

protože museli dohnat toho lídra trhu.

To znamená, že v podstatě,

v každém kvartálu,

vidíme na těch biznesových výsledcích,

které jsou teď velmi přísně sledované,

tak vidíme, že studia odepisují

stovky milionů dolarů,

často až miliardu ve strátě za to,

aby si udrželi tu vedoucí pozici.

Vedle Netflixu je to především Disney,

ze svojí plátformou Disney Plus

a WarnerMedia

se svojí plátformou HBO Max,

v Americe teď už jenom Max.

A tahle trojice sází na to,

že vydrží na tom vrcholu

za tím, co všichni ostatní odpadnou

a potom si ten trh rozporcuje pro sebe.

A tam jen to stojí za to,

aby tam udratili v obrovské peníze.

I když na něj Wall Street teď už ukazuje,

ukazováčkem bubu bubu,

že jim teda tu cenu akcí strhné hodně dolu,

pokud budou hospodařit tímto spůsobem,

takže teď už tam dochází k určitým škrtům

a utahování opasku

a do toho přichází ta stávka.

Takže samozřejmě ten narrativ producentů

z toho, že my teď sami si utrhuujeme odpusy,

my si utahujeme opasky

a vy přijdece z nataženou budoukou,

že chcete víc.

Samozřejmě, do toho učitnictví nikdo nevidí,

takže obě strany musí spolehnout

na svůj marketing a na nějaký lobbing,

aby získali tu veřejnost na soustranu.

No a do toho soustram ještě

ta filmová studiáta klasická,

která s tím levším nějak se snaží nakládat

a konkurovat zároveň.

Otevření se otevření už mluví o tom,

že se vlastně blíží asi konec

těch klasických televizí,

které patří mezi odběratelé

studiové produkce.

Jak mocho schopná fungovat v tu chvíli ta studia?

A jak dlouho vydrží být konkurence schopná?

Učitem dochází k jisté transformaci,

ale ona je velmi moderní říkat,

odstřižnul jsem se odběžné kabelovky

a teď už si předplácím jenom Netflix,

případně HBO a vlastně hodně užetřím.

Ale ve skutečnosti ten příjemste

takzvané linéární televize,

to znamená toho televizního programu,

když zapnete televizi a ono to tam běží,

protože to nějaký programový řaditel

pro vás poskládal,

a vy nemusíte dlouho, jako na Netflixu

se brodit obrazovkami a přemýšlet nad tím,

co si pustíte,

tak ty přími z toho linéárního

způsobu vysiání jsou pořád

poměrně značné.

Když ta sledovanost klesá,

tak ta studia

ale finančního modelu

mají mnohem víc peníze, protože

u těch streamovacích platform,

kde skutečně na ten vstup, na ty výdeje,

aby se ten obsah vyrobil,

pokud možno třeba i ekskluzivně pro ty platformy,

tak tam do obrovské, obrovské peníze.

Netflix utrácí

15, 17, 18 miliard ročně,

což je v podstatě víc,

než všechno Hollywoodská studia

na kino premiery do hromady.

To znamená, že

na jedne straně utíkají ti diváci

telelinální televizi,

a ty studia to samozřejmě vidí,

a vidí, že někdy v budoucnu

tenhle přijem jednoznačně vyschné,

zároveň mají problém

monetizovat ty streamovatí platformy.

Dostat se tam, kde Netflix už teď trošičku je,

to znamená, aby byli každoročně

vzysku.

A do toho samozřejmě přichází

ty korísající příjmy skin,

to znamená,

pokud mluvíme o to místli,

je ten stávající systém udržitelný.

Teď i kvůli té stávce,

která udělá obrovskou sekeru

v těch příjmech a výdejích,

protože na jedne straně studia

nebudou muset pál měsíců utráce,

tak budou se moc tvářit před dvou stří,

ten statečně, na druhou stranou za rok

za dva nebudou mít co promítat.

A byl to obrovský problém, který

běžných potřeby to dnes nedokáže

dohlédnout, ale stadiči se podívat

na scenálistickou stávku

v letech 2007 a 2008.

To byl obrovský problém,

obrovské stráty

a ten biznis se z toho spamatovával několik let.

To znamená, že teď nás

opravdu čeká něco, co

dnes nedokáže

někdo pořádně dohlédnout.

Vždyť se tváří statečně a optimisticky,

ale skutečně teď obrovské změny

přídov a budou vynucené těmi okolnostmi,

které se průbce změní.

A existujte tě nějaké náznaky,

jak by se to vyjednávání mohlo vyvíjet?

Teď se mluví o tom,

že ten protest a stávka může trvat

k tomu, jak se to říkal, tak obje strany

mají v rukou silné argumenty.

Jak se to bude vyvíjet?

Já myslím, že ty střední hráci

jsou teď pomělně překvapení.

To o dvahou, samozřejmě

v těch prvních dnech jsou ty emoce zítřené.

Nicméně

ta prohlášení o tom

vydržíme do podzimu,

vydržíme do konce roku.

Sou pomělně překvapivá, protože všichni čekali,

že herci budou pragmatičnější.

Že si teda dají tu pauzu,

můžu sobyt na tu veřejnost.

Uherci je samozřejmě

snaší zmobilizovat ty velké celebryty,

které mohou

ze svojí role influencerů

promlouvat k té veřejnosti

a dostatí na svou stranu barikády

a říkat, podívejte studia,

proti nám nasazují takové zbraně

a podívejte, se chtějí nás nahradit stroji.

Je tam tu tématé umělej inteligence,

které je snaší vysvětlit,

než proniknout do toho

kompleksního studiu veho účetnictví.

Smehne všichni doufali,

že herci budou stávkovat zruba

tak měsíc, měsíc a půl.

Teď dokin už nic velkého nepůjde,

to znamená, že herci nebudou potřeba

něco se týčeté propagace

a postávání na červeném koberci,

což samozřejmě

jako je taky velmi zásadní

prostředek propagace,

zvlášt, když teď máme stávku s cenálistu

a herci už několik týdnů

nemoly chodit do amerických talk show,

kde také ty filmy propagují.

Smehne všichni doufali,

že na podzim někdy byhem září

nejpozdějí na začátku řídna

bude všetko přistarem,

protože jinak bysme nemluvili o zaseknutí

toho stroje, ale mluvili bysme

o kompletní stopce toho Hollywoodu

a pak už možná neexistuje nikdo,

kdo by ho jednou důvře stisknutím

jednoho tlačítka znovu nasadil

a potom skutečně

tu budou daleko sáhle změny,

kdy Hollywood možná

zkusí fungovat tak,

kdo za starých dobrých časů

ale ta skladba těch produkcí

jejich rozpočty

a možná i jejich globální zásah

se nenávratně změni.

No, se to obivuje ještě jeden argument

třeba i v amerických médiích,

ale možná i v Evropských,

jestli celá ta věc

není nějakým střetem privilégovaných

na jedné i na druhé straně,

jak je to podle vašeho názoru

a dá se odhadovat, jaký třeba

šerší kulturní dopad, může to stávka mít?

To je třeba těch privilégovaných, ano.

To je právě to, co se objevojí

jako společné téma v těch komentářích,

že lidé dohlédnou,

když jsem mluví o Hollywoodských hercích,

jenom na tu špičku toho ledovce,

jenom na ty celeberity, které se přece

mají skvěle, mají se vítečně,

takže proč jim vlastně nabízat víc peněs

a lepší podmínky, ale člověk

a privilegia, jako kapky padají dolu

až k tomu poslednímu v tom řetězci

těch herci, kterým se dobře daří

dokonce daly dohromady

určitý font solidarity,

ze kterého mohou

být sponsorování právě

těch herci úplně na konci toho potravního řetězce,

které ta stávka ať už bude trvat

jak dlouho chce, samřejmě o vlivní.

To znamená, že

ano, je tam myšlenou kompleksně

na to, že ti silnější pomáhejí

tě menším, je to v podstatě celý

rincep těch odborů, aby byli chráněny

před těmi predatorskými taktykami právě

těch, co si nemohu dovolit

vlastního agenta, vlastního právníka

a jsou odsouzení k tomu,

že to studio nebo ty producenti

je natlačí někam k podpisu

pro ně nevýhodné smlouvy.

To znamená, že dá se na to koukat

z mnoho úhlů, samřejmě

člověk si rád vybere tu svoju stranu

ať už to jsou zlík kravatáci,

kteří se ale snaží ten show business

udržet vchodu, aby my jsme mohli koukat

nebo jsou to ti herci, kteří mají to

srdíčko a snaží se bojovat

za to budoucností kinematografie

před tou kamerou, ale

je potřeba asi znova zmínit

tu umělou inteligenci

a historii,

kterou studio mají

a tá vždycky inklinuje k tomu, aby

oni měli pokud možno

co největší kontrou na tou produkci

a aby mohli optimalizovat ty výdaje

a to jim samozřejmě tady ta umělá inteligenci

v budoucnu může nabídnout

a vidíme

na těch pokrocích, které

jednotlivé nástroje uměle inteligence

udělali za poslední rok

že ta situacis tam skutečně

může velmi rychle zvrátit

a kdyby herci přijali podobně

vágní smlouvu, jako to udělali

režiserské odbory

tak mohou být skutečně během jednoho

nebo dvou let, da vyloženě kaši

protože

kdyby se ty smlouvy uzavírali podle

rámce, který se teď schválí

a bude tam příliš velká

manevrovací ploha pro ta studia

tak skutečně může té práce

kvapem ubívat, mohou se do KIN

nebo na streamovací platformy

dostat kompletně generované projekty

kdy ta uměl inteligence tam hraje prim

a těch herci se

v podstatě vytráci

když se podíváme na posledních pár dekad

tak ta role herců

už je trošku slabší

ta jich vyjednávací pozice

už není jako v osmdesátých a devadesátých letech

hvězdy typu Arnold Schwarzenegger

a Sylvester Stallone Bruse byly se

Tomahanks

dnes v podstatě

a můžeme to datovat

někam k nástupu komiksu od Marvelu

ale možná i k Harrymu Potrovy

jak Pánový Prstenu

dnes Hollywood spolehá hlavně na ty francízy

to znamená adaptace čehokoliv

pokračování

remakey a tě herci

a je to vidět dnes i na těch

honorářích na které si přijdou ty největší

tak ti herci

dneska skutečně jsou nahradětelní

ale teď se dotáme

k další éře

kdy ta nahradětelnost může být do slovna

kdy skutečně naskynujeme herce

využijeme třeba

toho, že ti starší herci

dnes když se dělají ankety v Americe

tak lidé si pamatují hlavně

ty starší herce

řekněme z laté éry, kterou jsem právě teď zmínil

a ti samozřejmě už

původovka hodosluchují, už myslí na důchod

a když jim v studio nabídné

že jim dá nějakou obrovskou sumu

za to, že je naskynuje

vytvoří jejich digitalního avatara

a o ním mohou jít v uozovkách

řečenost slovy klasika

jít někam hrát v klidu golf

budou dostávat měsíční příjem

nebo budou mít to obrovskou sumu na uště

zatím co pořád budou vyprodávat kina

a pořád budou populárni

tak to je v podstatě vlastně

aspoň slovy studii úplně krásná budoucnost

růžová

a těch těch hrci se bojí

že toho bude zneužit

takže tam teď jsme

a to je vlastně to jablko svádu

jak pros cénálysty tak pro herce

u kterého ta studia

hrají metvého brouka

a nechtí o tom vyjednávat

a proto se snaží teď odejít

od toho vyjednavacího stolu

a donutit herce a cénálysty

aby trošku sledili z těch svých požadavků

protože studio tady hrají tu dlouhou hru

vědí že ta budoucnost

minimálně po technologické stránce

by mohla být na jejich straně

a když se vrátím u tomu kulturnému dopadu

vlastně je to technologická změna

která táhné obrovskou ekonomickou

změnu celého toho biznisu

čímši LS5 a zásadní kulturný změna

tak jak jste to popsal

kterou pak vidíme i na těch

stříbných plátnych obrazovkách

a tak dal

je to tak a pravdě pro mě skutečně ne dokážeme

kdyby se mě někdo dnes zeptal

nebo deset let

tak vzadem těm faktorům které jsou teď ve hře

tak to nelze odhadnout

člověk si může vymyslel cokoliv

a dojistujeme kdy to bude pravda

a dojistujeme mídy tomu, že by je absolutně o mil

Máclav Rypáš

filmový publicista a zakladatel webu Vyzon

děkujeme

díky

a to je vše

z úterního vydání

podcastu 559

děkujeme, že jste si našli čas

ke všem naším episodem

se můžete vrátit na seznám správách

v podcastových aplikacích

i na platformě podcasty CZ

sátná můžete na adresu za minuto

6 za vynáč s z

kastových aplikacích i na platformě podcasty.cz.

Pzátná můžete na adresu za minutu 6 za vynáč s ztečkat saz.

Pokud nám chcete něco říct,

zastihnete nás i na stejnou méních účtech na sítích Instagram a Twitter.

To byla Lenka Kabrhalová.

Těším se zítra.

Machine-generated transcript that may contain inaccuracies.