El Partidazo de COPE: Lo que está prohibido emitir durante un Clásico en televisión: "Se graba pero no se emite"

Vamos a hablar con Oscar Lago, con el realizador jefe de Mediapro.

Sí. Hola, Oscar, muy buenas.

Hola, Juan, buenas noches. ¿Cómo estás?

Muy bien. ¿Eres realizador jefe de Mediapro?

Pues sí. Sí, parece que sí.

Parece que sí. Vale, vale.

O sea, esto, el realizador del partido,

ustedes ven a un señor que siempre lo enfocan de espaldas al realizador.

Está de espaldas así y tiene muchas televisiones delante

y él con la mano diciendo, dos, tres, uno,

vamos al plano corto, pínchame la Beauty, la Spider, tal, no sé qué.

Él va eligiendo en todo momento lo que vemos nosotros en la televisión.

Más o menos, podría ser la definición de tu trabajo

para los que no sean iniciados. ¿No, Oscar?

Sí, es así. Lo que pasa es que es muy resumido.

Y yo siempre lo comparo con un director de orquesta, ¿no?

Porque al final lo que haces es dirigir

un equipo de profesionales

que tienen que ser todos muy buenos y lo son,

porque un director de orquesta sin músicos no hace nada.

Los músicos tienen que ser muy buenos.

Aquí tenemos los productores, los técnicos,

los cámaras, los operadores de repeticiones,

los coordinadores de repeticiones, el mezclador,

60, 70, 80 personas

trabajando conjuntamente para que eso funcione

y no es el realizador, es todo el equipo que hace la transmisión.

O sea, sois hasta 80. Podéis ser el sábado trabajando en el clásico.

¿Cuántas cámaras tiene este partido?

¿Es el que más cámaras tiene de la temporada?

Sí, sí, claro. Este partido tiene unas 38 cámaras aproximadamente.

Nosotros estamos trabajando en los partidos

de cada jornada de la Liga de Real Madrid y Barcelona

con 26 cámaras.

Pasamos a 38, el resto de partidos lo hacemos con 21 a 22,

con lo cual es un número muy elevado.

Tenemos bastantes cámaras especiales

que ya te explicaré y es de tu interés.

Sí, sí.

Y sí, sí, es una gran producción para que te hagas una idea

en un partido del Mundial o de la Eurocopa.

Tienen 44 cámaras, que son las que tenemos en las Eurocopas.

Aquí tenemos 38. Estamos muy cerca de

de cualquier partido de una gran competición de selecciones.

Con 38 cámaras, corremos el peligro de que, en alguna acción,

es que no termina de verse.

No hay un plano concluyente que nos demuestre si ha sido humano

o si no ha sido humano, porque eso tiene que dolerte en el alma.

No podemos hacer más para intentar mostrar

si le da o no le da, pero ¿hay planos o hay, mejor dicho,

ángulos muertos, planos que son imposibles?

Sí, sí, los hay y los habrá.

Y es gracias, es una parte de por qué el fútbol

mueve tanta pasión en todo el mundo.

Yo creo que no hay ningún otro deporte que mueva

el número de billones de aficionados de todo el mundo,

porque es un deporte que muchas veces rompe cualquier lógica.

El otro día vimos un fuera de juego en la Champions

del partido de Madrid, que le anularon un gol

y realmente, con toda la nueva tecnología,

y realmente, viendo con la máxima tecnología,

es muy difícil verse aquellos fuera de juego, ¿no?

Y allí tenían muchas cámaras.

Los ángulos muertos siempre existirán,

porque el fútbol es un deporte que es muy creativo.

Hay muchas, el campo es muy grande, no es un campo de baloncesto.

Y sí, sí, siempre, no nos deja de sorprender.

¿Te tensiona un clásico? ¿Te pone nervioso?

No, no. Me pone con mucha responsabilidad.

Hoy le explicaba a un compañero que lo que intento,

porque es mi carácter, intento aislarme de la gente,

intento estar tranquilo.

Hoy hemos empezado a ir al estadio a montar ya las unidades móviles.

Mañana a viernes seguiremos.

Pero yo soy una persona bastante introvertida

y en estos días intento ser lo más todavía,

apartarme del ruido, apartarme de cenas, de reuniones,

porque es la manera de concentrarme,

porque no me pone nervioso, siento mucha responsabilidad.

Siempre pienso, y eso mis compañeros se ríen cuando se lo digo,

siempre pienso que la posibilidad de equivocarse es grande

y que equivocarse en un partido normal es grave,

pero equivocarse en este partido es mucho más grave.

Por lo tanto, siento mucha responsabilidad,

pero no me pongo nervioso.

Es malo el realizador que se pone nervioso antes de un partido de fútbol.

¿Eres consciente que después del árbitro, quizá,

eres la figura sobre la que pesa más, digamos,

sospecha a la hora de elegir una u otra imagen

de poner tantas repeticiones en esta acción del Madrid

y tan pocas en esta acción del Barça o al revés?

O sea, ¿cómo manejas eso?

¿Tratas de equilibrar o lo haces con un criterio estrictamente periodístico?

No, porque eso no es así.

O sea, yo no soy la persona más importante después del árbitro,

ni mucho menos lo que hacemos nosotros,

nosotros hacemos televisión,

entonces no tenemos nada que ver con el arbitraje,

ni lo teníamos antes del Bar, ni lo tenemos con el Bar.

En ese sentido, no siento ninguna presión,

porque nosotros seguimos escrupulosamente,

como se ha explicado muchas veces, la normativa del Bar,

que es entregarle todas las señales de cámara

al proveedor tecnológico del Bar

para que ellos hagan con las cámaras lo que crean necesario,

las busquen, las revisen arriba, abajo.

En este caso, les entregaremos 38 cámaras.

Y nuestro trabajo es hacer televisión, es hacer espectáculo,

es narrar el partido, emocionar a los espectadores.

Evidentemente, ya hay una cosa que están todos los manuales

y que yo siempre intento explicar a mis compañeros

cuando nos reunimos y intentamos mejorar,

que es un concepto que es ser objetivo de manera consciente.

Es decir, pensar todo el rato que estás trabajando

y, previamente, que nosotros tenemos que buscar la objetividad.

Y esto es un concepto que encontré en un manual de UEFA

hace muchos años, que no se refiere a manipular,

no se refiere a ser objetivo como contrario a manipular,

porque nosotros no podemos manipular nada,

nosotros hacemos televisión, no hacemos nada más.

Hombre, sí, Oscar, si tú...

Nos podemos equivocar...

Perdona, una forma de manipular es...

Nos podemos tener un mejor día o un peor día, pero no...

Pero si hay una acción violenta y tú no la repites,

estás manipulando la información,

o sea, no estás ofreciéndola al espectador, oye, ojo,

que aquí lo de Bellingham el otro día con Racketych,

si no se produce una repetición adecuada, evidentemente,

si tienes la capacidad de no contar una historia al espectador.

Hombre, nosotros intentamos...

Sí, sí, nosotros intentamos lo que te decía,

que es el concepto de la objetividad consciente

que se refiere a intentar explicar,

hacer la narrativa audiovisual de lo más equilibrada posible,

nunca siendo partidario del equipo grande o del pequeño,

del local o del visitante, del tu país o del país ajeno.

Eso es los manuales de UEFA que se refieren siempre

a la objetividad consciente, es equilibrar las imágenes y la narrativa.

Y, evidentemente, si hay una acción violenta,

intentamos repetirla, como hacemos en la liga

y como hacemos en todos los partidos cada semana,

nada diferente a lo que hacemos habitualmente,

o sea, que no se esconde ninguna imagen, vaya,

si es lo que te refieres.

¿Los colores te influyen en algo?

No sé si tú eres futbolero.

No, soy futbolero, todos somos futboleros,

nosotros, como te decía, somos un equipo muy grande que trabaja,

a veces me explican que nos critican por hacer un equipo o otro.

¿Entiendes las sospechas de algunos madridistas que dicen que es una empresa catalana,

es de robres, es normal que hagan las cosas mirando siempre

desde la perspectiva parça?

No, entiendo la sospecha de que el fútbol mueve pasiones,

entonces las pasiones muchas veces se llevan al extremo.

Pero nosotros hacemos la liga, hacemos la Champions,

antes escuchaba a Foto que decía que el Inmanzano ha sido

seleccionado para la agrocopa,

nosotros también hemos sido seleccionados para la agrocopa del 2024,

como lo fuimos para la agrocopa del 2020.

El Manzano es un árbitro, no sé cuántos árbitros van a la agrocopa,

pero los realizadores de la agrocopa solo van seis,

y nosotros somos uno de ellos.

Entonces, tras...

Yo entiendo que los aficionados puedan pensar cualquier cosa,

pero como te decía, nosotros somos un equipo...

El sábado tendré 12 operadores de repeticiones,

dos ayudantes de realización, 38 cámaras,

cada uno es de un equipo, de otro.

¿Tú te crees que alguien permitiría que toda la estructura

manipulase contra un equipo

cuando estamos ahí públicamente hablando

con equipos de 80, 100 personas?

Es que eso, ni haciéndolo expresamente, funcionaría.

O sea, primero que no tiene ningún sentido,

ya lo hemos explicado mil veces.

Nosotros entregamos las 38 cámaras al bar,

y el bar hace lo que crea conveniente,

y a cierta vez falla.

El bar es un cambio tan disruptivo en la historia del fútbol

de los últimos 50 años,

que va a tardar mucho en que el bar se aposente.

Se están cambiando todavía las máquinas,

se están cambiando la tecnología,

se va a cambiar otra vez,

¿qué jugadas analizamos o no?

Si analizar un fuera de juego por 5 centímetros,

¿es correcto o no es correcto?

Todo eso va a tardar mucho tiempo en que se aposente,

porque el bar ha sido una situación superdisruptiva en el fútbol.

Y la polémica seguida,

porque la polémica es parte del fútbol,

si no, no estaríamos aquí.

¿Qué no puedes enfocar? ¿Qué es lo que no se puede pinchar?

¿Lo que tienes expresamente prohibido pinchar?

No se puede enseñar cosas que generen violencia,

que sean las genas al fútbol,

y que puedan generar efecto rebote,

que puedan generar efecto...

Una pelea en la grada, si hay una pelea en la grada, no se enseña.

No, porque no aporta nada

y lo único que puede hacer es que se graba,

se entregan las imágenes a los árbitros o a las autoridades,

a quien corresponda, un infarto, un aficionado,

por respeto a las familias,

entonces también otro de los conceptos que trabajamos mucho

es la globalización.

Nosotros, en los años 80, los años 90,

hacíamos un tipo de transmisiones

que ahora no se hacen por qué,

porque ahora el fútbol está globalizado.

Nosotros estamos haciendo las transmisiones de la Liga

para todo el mundo.

Hay cosas que en otras culturas son muy ofensivas,

en otras religiones son muy ofensivas.

Hay que pensar que trabajamos para espectadores en Asia,

en África, en Estados Unidos, en Sudamérica...

Pero, por ejemplo, si hay un lío entre banquillos

y dos jugadores se pelean, eso sí lo puedes mostrar.

Sí, porque eso es parte de la competición.

En el partido del Madrid de Champions, no sé si te diste cuenta...

Sí, lo vi.

Al final hubo un lío con Chouamény

y la realización con Rudiger.

Ah, perdón, con Rudiger.

Y la realización no pinchó.

No sé si se lo zamparon o tú querés más de la opinión.

¿Qué se lo zamparon? No sé si estabas tú.

Bueno, yo creo que ahí fue justo al final del partido.

Sí.

El realizador tiene una escaleta, un running order,

que seguir con la UEFA, tienes que poner unos gráficos rápidamente.

Y yo no sé si eso o también...

Que a lo mejor no se sabía qué estaba pasando,

si era un espectador que había saltado el tren del juego.

Sí.

Evidentemente, cuando hay violencia,

hay que pensarlo unos segundos antes de enseñarlo.

Hay que reflexionar.

Nosotros nos gusta enseñar, haciendo bonitas,

llevar a la puerta regates, eso es lo que nos gusta.

Cuando hay violencia hay que pensar,

hay que pensar, oye, esto, a ver qué está pasando,

qué consecuencias si lo enseñaré, es un espectador,

es, puede haber...

Entonces, yo creo que en ese caso se juntaron varias cosas.

Para el mayor espectáculo que la verdad, ¿no?

La verdad es el mayor espectáculo, ¿no?

Si hay una pelea, hay una pelea.

Es que no se puede... Está surtando información.

No, sobre todo, yo digo de protagonistas.

En la grada lo entiendo, pero si los jugadores se pelean,

para mí es noticia y es algo que es inerente al fútbol.

Es que no podemos convertir esto de repente en Disney.

Esto no es... No, no, no.

No digo Oscar, pancartas,

tenéis prohibido enseñarlas o depende del mensaje,

si no incitan a la violencia y si es contenido político.

No, lo que es una norma común en todas las competiciones

internacionales es no enseñar pancartas

con mensajes políticos ni religiosos.

Vale. Vale, vamos a mi tema, los palcos.

¿Qué ha pasado con los palcos? Me han dicho que es un tema

que te apasiona. Me apasiona.

No te lo han dicho bien, le obsesiona.

No, me obsesiona, porque es que yo recuerdo la época

de los partidos, ¿te acuerdas tú? Claro, del plus,

que disfrutaba mucho con Lorenzo Sanz, con Aspar...

Antes del plus también había vida,

también hacíamos partidos y también le enseñábamos el palco.

Vale, vale. Y durante el plus también,

había otras televisiones que también enseñaban el palco.

Vale, no te lo domes así, digo lo que te las vi.

No, me refiero que yo he hecho esas traducciones

con cámaras enseñando el palco.

Y ahora seguimos enseñando el palco.

¿Qué dices, hombre? Poco nada.

¿En qué canal lo enseñáis?

Igual es en un alternativo, que no es donde veo yo el partido.

Creo que en uno que trabajas tú los domingos, ¿no?

No, no, no, no.

Ahí no. Se lo pregunte a Tebas, porque yo le dije,

¿por qué no enfoca a Oscar Lago a los presidentes?

¿No viste el partido del sábado, el Sevilla-Ramadín?

Nada, ya es ahí cinco segundos para cumplir el expediente,

para cubrirlo y está.

Y el Barça Sevilla con el presidente

fuera del palco sentado en la edad.

Muy bien, porque era noticia.

Evestivamente, en contraste,

y si estaba Pepe Castro sentado, que no estaba en el palco,

y vimos dónde estaba Pepe Castro, me parece muy bien.

Gracias, Juanma, eso es lo que hacemos.

No, no, no, no, no.

A Florentino.

A Florentino y a la puerta, cuesta mucho...

Cada clásico los enseñamos, cada clásico.

Creo que hace tres que no viene Florentino al Camp Nou,

pero cada clásico los enseñamos.

Pero la puerta fue estajando un gol, yo no lo he visto.

Claro. Reacciones a los goles.

¿Por qué no veo los goles de los ámbitos?

En los clásicos no he celebrado muchos goles, pero...

Bueno, reacciones a decisiones arbitrales.

Óscar, ¿es que tienen que hacer algo?

Bueno, eso sí que es una cosa más subjetiva,

y que es una cosa que yo no digo que no se puede hacer,

pero nosotros, antes te explicaba, tenemos 38 cámaras,

tenemos un montón de cámaras superlentas, ultralentas,

cámaras de cine, y lo que queremos es enseñar a los protagonistas,

enseñar las jugadas, enseñar la reacción de los jugadores,

cómo se emocionan.

Eso es lo que queremos enseñar,

que enseñar en la reacción del presidente,

bueno, no digo que no sea correcto.

Ahora, hoy en día, como te decía antes,

que hacemos las transmisiones para todo el mundo,

¿tú has visto presidentes de la Premier en la transmisión de...

Siempre, siempre.

Siempre. Siempre.

Cuando le marcan un gola al Chelsea,

ponen al máximo accionista del Chelsea.

Reaccionando con los goles.

Reaccionando con los goles en contra especialmente,

al máximo accionista del Chelsea en la Premier,

ponen muchísimas reacciones.

Por ejemplo, mira, Óscar, el otro día se lo dije a Tebas,

en el Mundial de Qatar, me harté de ver a Infantino

con las zapatillas blancas en el palco,

al lado de los Jx.

Yo también, un plano de cinco segundos

antes de cada partido.

No, pero había y luego tenías todos los palcos bips

donde estaban los Valdano, no sé qué, viendo Argentina.

Sí, y que también lo hacemos cuando enseñamos

a cuándo viene el seleccionador.

Más alceo, más alceo, más alceo.

Bueno, estoy de acuerdo,

estoy de acuerdo en que esto es una cosa opinable

y que hay que enseñarlo cuando es noticia,

evidentemente, si viene Florentino o no viene,

no sé si vendrá o no vendrá el sábado.

Evidentemente, venga, no venga será noticia,

habrá que ver si viene o no viene

y si no viene él, quién viene en su lugar.

Y eso lo veremos.

Pero, insisto...

Si hay un pollo arbitral, si hay un pollo arbitral,

perdona, Óscar, si hay un pollo arbitral y veo a la puerta,

hacer así con los papeles de las alineaciones,

eso ya está bien, para mí eso ya está bien.

Pero y si no lo hago, y si...

Yo prefiero... Claro, es que a lo mejor no hace nada.

Yo prefiero ver las reacciones de Rudiger, de Bellingham, de Vinicius...

Podemos verlas todas, con 38 cámaras tienes...

No, con 38 cámaras tienes para grabar eso en la belga, en la EBS,

y soltarlo después cuando tengas tiempo.

Sí. En la belga, eso es muy castizo, ¿eh?

En la belga.

Bueno...

Vale, vale.

Óscar, Juan malo que quiere es que el sábado,

en lugar de que se vea el partido, se vea solo el palco.

O sea, los 90 minutos solo el palco.

No, no, no, no, no. A mí me gusta el fútbol.

Yo lo que digo es que he hecho...

No, lo que pasa es que Juan malo, hablando en serio...

Sí, seguro.

Yo entiendo y puedo tener una opinión diferente,

pero bueno, al final mi opinión no es la más importante.

Lo que sí que hay espacio

es para ver las reacciones de los presidentes

en programas, de análisis, por partido, cuando tú quieras.

Porque eso, o sea, nadie nos prohíbe ver las reacciones de los presidentes.

Ahora, el tema está.

Hay 90 minutos de juego, tenemos 38 cámaras,

tenemos 22 estrellas mundiales sobre el tren nuevo juego.

Nos cuesta mucho poner replays,

repeticiones de las jugadas buenas en un clásico con 38 cámaras.

Porque tenemos que se reaccionar muy bien,

porque esperemos que el partido sea de alta nivel,

que haya muchas ocasiones de gol,

que tengamos muchos detalles técnicos de los jugadores.

Entonces, al final, el tiempo son 90 minutos.

Es igual que tengas 5 cámaras, que tengas 40.

Mira, por ejemplo, a mí no me gusta...

Preferimos ir por esa línea que por la otra.

Vale, a mí no me gusta ver a los narradores cantar el gol.

Si ponemos una reacción de la portadora durante el partido,

te la dedicaré.

Sí, claro. Pero, por ejemplo,

ver a los narradores cantar el gol, eso sí que no me aporta nada.

Yo es que eso no entiendo.

Yo ahí no puedo opinar, porque eso es una decisión editorial,

que eso está fuera de la...

De tu decisión, no entiendo.

De la señal internacional que hacemos.

Es la que tú haces.

Porque, perdona, el partido de este sábado lo da Dazón, en España.

Lo que nosotros vemos en pantalla en los 90 minutos,

no digo en la previa y en el pos, que es evidentemente de Dazón,

lo que vemos en los 90 minutos,

ellos pueden alterar en algún momento,

pueden meter una repetición por voluntad propia

o no pueden alterar la realización?

Creo que por la normativa de la liga y de los contratos,

no lo pueden hacer.

No pueden hacer, no pueden pinchar una cámara

o ellos no podrían tener una cámara pinchando todo el rato.

No, porque lo que se intenta es...

Eso que decía antes, tenemos muchas cámaras, muchas repeticiones,

entonces, actuar por encima de una realización

con otra realización, lo que puede hacer es que el producto empeore,

pero vamos, eso es la misma normativa que en la agrocopa,

en el mundial, en las grandes competiciones.

Lo pueden hacer en el pos, si tienen una imagen,

por luego en su pos lo pueden meter.

Sobre los fueras de juego,

yo quería saber si sentir la responsabilidad de...

¿Cuándo parar la imagen?

He habido mucha polémica últimamente,

de si el fuera de juego, esto que decimos siempre,

hay que fiarse de las líneas,

porque el fuera de juego es la posición del rematador,

pero en el momento en el que sale el balón del lanzador.

Y ahí hay una influencia humana, quiero decir,

de alguien de tu equipo que tiene que parar la imagen

en el momento adecuado.

Bueno, tenemos... es complicado,

porque aparte hay jugadas que son complicadas de escoger el punto,

porque puede haber un fuera de juego previo o un rebote,

es complicado, lo que sí que te puedo decir es uno,

que en España hemos sido pioneros en congelar el fuera de juego,

yo recuerdo en los años 90, cuando estaba al Plus y estaba en otras televisiones,

en la Premier no se congelaba,

tiraban la repetición sin congelar,

y eso se empezó a hacer en España,

pero tenemos auténticos expertos en hacerlo,

gente que lo hace cada semana y sabe cómo hacerlo.

Lo que pasa, que es lo que os decía antes,

analizar un fuera de juego de un nombre y un pie,

el hombro que está en el aire y el pie que está en el suelo,

de 5 centímetros.

Eso, bueno, hay que darle mucha credibilidad

a todos los sistemas que tenemos,

ya sea el de Hawkeye, de la línea, el semi-automático o cualquier cosa,

porque eso es muy complicado,

es que no se trata ya del frame o no del frame,

se trata de que analizar los sistemas tecnológicos actuales,

y yo creo que eso es una reflexión que va a haber,

y en algunos países ya la está viendo,

es que puede rearbitrar un fuera de juego de menos de 10 centímetros,

eso es el pensamiento que hay que tener.

O sea, una máquina puede detectar que en menos de 10 centímetros

o de 5, la máquina te va a ayudar,

o hay que dejar lo que haya dicho el árbitro.

Eso es, yo creo que es la reflexión que va a venir.

Perdón, te quería, perdón, Aguille, solo una cosa.

Durante la realización del partido,

tú estás escuchando alguna narración o solo...

Sí, la de la tele.

O la de Movistar.

O sea, la toma máster, digamos, de la tele,

y te ayuda.

Me ayuda él a mí, le ayudo yo a él,

porque yo interactúo con ellos

cuando creo que es una imagen importante que tienen que ver...

Ojo esto, mira lo que he pillado de Vinicius.

Ojo, mira lo que he pillado de Vinicius. Vale, vale.

Sí, a Carlos, muchísimas veces tenemos mucha confianza,

y yo cuando sé que es una cosa muy importante que tiene que ver

por algún motivo, yo le aviso un segundo antes y digo,

mira esto y le digo lo que vendrá.

Y al revés también, les ayudan en cosas.

Y la tecnología de gol, que me parece que algo es algo donde...

Ahí sí que la tecnología con un chip en el balón

puede ayudar a determinar si ha entrado o no,

que por muchas cámaras que tengas,

es posible que no lo puedas ver si no tienes chip en el balón.

Sí, sí, sí.

Sí, puede ser, pero bueno, yo recuerdo hace cuatro o cinco temporadas

un Juventus, creo que atlético de Madrid,

con una repetición de línea de gol,

que a mí me he dejado muchas dudas cuando viéndola luego,

frame a frame.

La recuerdo. Sí, claro.

Al final, es creer o no creer,

pero yo creo que es lo que os decía antes.

El fútbol mueve pasiones,

los aficionados no les expliques el frame o la máquina

o la línea de gol.

Siempre lo verán a favor de su equipo, unos y otros.

Óscar, una cosa, tengo yo una...

¿Qué es así?

Has dicho algo antes que me llamó la atención.

Dijiste que en un partido cometer un error es algo grave

y que en este partido es algo mucho más grave.

¿Qué es lo peor que podrías cometer?

¿Cuál es este error que realmente te preocupa más

o que te podría quitar el sueño?

¿Qué es lo peor que podría pasar con un árbitro

entiendo que un penalti fuera de juego, pero contigo?

Hombre, si fuese supersticioso que no lo soy,

y toco madera,

te diría que perderse un gol

por estar tirando una repetición o por estar haciendo otra imagen.

Por morar o prevar, no te olvidar.

Cosa que nos ha pasado a todos los realizadores.

Yo hace, no sé cuántos años que realizo partidos de fútbol,

30 y pico,

y me he comido goles.

Yo y todos.

Pocos.

Yo tengo dos preguntas.

Sí, rápido, yo se va.

¿Alguna de las cámaras de que tenéis en el estadio

está destinada a un seguimiento individual de algún jugador?

¿Y se puede saber qué jugador?

Sí, tenemos una cámara

para un jugador de Real Madrid y un jugador de Barcelona.

Y bueno, estará por toda la reiliación.

¿Pilicios no? ¿Pilicios?

Bueno, en Madrid tenemos ahí la duda entre Belingham y Inicio,

y vamos a acabar de decidir.

Y en Barcelona, pues no lo sé,

porque no sé qué alineación tendrá.

Vale.

Pero lo decidimos con las alineaciones.

Y la otra, desde la sala anexa a la board,

esta nueva que hemos conocido ahora,

los que no sabíamos cómo funcionaba esto.

¿Alguna vez te han dicho,

supuestamente es el único objetivo de esa cámara o de esa sala,

que no has puesto una repetición con las líneas de un fuera de juego?

No, primero, porque nuestra obligación es poner las líneas de fuera de juego

cuando nos las envían.

Y eso está dentro de la normativa y lo hacemos siempre.

Y que no haya dicho que están ahí para avisarnos de eso,

pues, o no se sabe la normativa o está desviando la atención.

En todo caso, lo que sí que hubo una situación hace un par de años

de una línea de fuera de juego que la enviaron

cuando hacía 10 minutos que había acabado el partido.

Vale.

¿Cuántos clásicos llevas, Óscar?

Pues no lo sé, Juan Manóf, cuánto...

Me gusta eso.

Creo que falten muchos más, que vengan muchos más por adentro.

Eso es importante, eso es importante.

Por cierto, a la Eurocopa van muchos más árbitos que realizadores.

Así que si los realizadores solo van 6...

Claro, a la Eurocopa, imagínate.

¿A de Burgos?

Una cosa...

De Burgos vengo 8, así lo que hace falta.

Una cosa, Óscar, esto de la Cinecam.

¿Qué es la Cinecam?

¿Qué es eso?

Bueno, la Cinecam es una cámara que en la liga hemos sido pioneros.

Se hace... Yo creo que está la tercera temporada ya,

que es una cámara que...

aplicamos de manera diferente que la mayoría de competiciones,

y te lo explicaré muy fácil.

Es una cámara que lo que hace...

¿Ves mi fondo que está desenfocado?

Sí, sí, ya me fijo.

Lo que hace es desenfocar el fondo de los protagonistas.

Eso es un efecto cine para darle al jugador...

esta imagen de airway más grande,

diserpo que rompes el fondo.

A diferencia del resto de competiciones,

la usamos en directo para el partido,

y tenemos un sistema, un filtro,

que lo que hace es que es una cámara normal de televisión,

como la tuya, que el fondo está desenfocado,

y cuando el jugador se acerca a la cámara a celebrar un gol,

hacemos el efecto de desenfoque,

y conseguimos, no sé si habéis visto esta temporada,

las celebraciones de Bellingham, que son increíbles, ¿no?

Sí, sí.

O de los jugadores, y realmente es de lo que nos sentimos más orgullosos,

porque es una cosa que hemos parido aquí,

que hemos cogido diferentes tecnologías y es idea nuestra,

y que en el resto de los países importantes intentan hacerlo

y no saben cómo hacerlo.

Perfecto.

Oye, Oscar, ha sido un placer charlar contigo

y saber qué vas a pinchar al palco el próximo sábado,

que en realidad era el motivo de la llamada,

era meterte un poco de... Ya lo sé, ya lo habían dicho.

Vale. Pero que de verdad hemos aprendido mucho

y da gusto escuchar a un profesional como tú con esta trayectoria,

y saber que se concentra ahí y que no sale a cenar,

ni quiere hablar con nadie, ni quiere que le molesten,

antes del clásico ya.

Te concentras más que los jugadores,

y eso también da un poco el tono de la relevancia que tiene tu trabajo.

Gracias por estar en el Partidazo. Suerte.

Gracias a ti, está luego.

Gracias, un abrazo.

Oscar Lago, realizador, jefe de Media Pro,

el hombre que selecciona cada imagen de las que vamos a ver

el próximo sábado en el clásico entre el Barça y el Real Madrid.

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